唐三彩，不只是中国古代陶瓷开展史的光芒篇章，也是人类制陶史上的一个闪光点。不过，近年来唐三彩的市场表现却并不撩眼，即便是这些年来古玩市场热火朝天，而具有长久历史的唐三彩却没有呈现很好的表现。但是从久远来看，其依然是十分值得大家关注的种类。
近代发现的古董
在历史上的古代文献中，并没有唐三彩的记载，这就成了一个谜。而最早记载唐三彩的则在民国时期，1905~1909年建筑陇海铁路期间，在洛阳北邙山一带因工程修建而毁损了一批唐代墓葬，施工者惊奇地发现许多带彩釉的陶马、陶骆驼和陶俑，由于这些陶器上大多数带有黄、绿、白或黄、绿、褐三种颜色，加之在唐墓中出土，于是人们就给了它们一个十分形象的名字──唐三彩。由此，世人在二十世纪初开端认识并注重唐三彩，毕竟唐代是中国历史上屈指可数的强盛朝代，其文物的呈现自然会引发人们的浓重兴味。
不过唐三彩命运多舛，在发现之初许多人不只没有加以注重，相反还停止了毁坏，由于这些花花绿绿的唐三彩简直都是陪葬陶器，许多人以为是不吉利之器，所以大量的唐三彩在出土后被就地砸碎，以避邪气。
但酒香不怕巷子深，这些被国内古董视如敝屐的唐三彩，却遭到外国古玩商的垂青，由于他们发现了其中不同寻常的文化价值。受此影响，国内外古器物研讨者和古董商也开端逐步注重，从此世人不时理解唐三彩，其名声也大噪。新中国成立之后，唐三彩之名不断沿用至今。固然从严厉意义上说，专业研讨者以“唐彩色釉陶”之称号呼更具科学性，由于从工艺上看，唐三彩是“釉”而算不上“彩”，但唐三彩既然已商定俗成，具有了普遍的影响力，所以坚持如此称号也就合情合理。
与其他古玩相比，唐三彩发现的历史并不长，在藏界的影响力自然小了许多，特别是中国在整个二十世纪的很长时间内，不断处于社会动乱之中，珍藏的概念在绝大多数人的脑海中简直是个空白，因而系统珍藏唐三彩者就百里挑一了。而这也是唐三彩在古玩市场影响力不大的重要缘由，毕竟许多人直到上个世纪八十年代中后期才知晓唐三彩的存在，但市场上真正的精品已难觅踪迹。
真伪区分有难度
唐三彩被发现后，自然遭到中国以及世界艺术界的关注，特别是上世纪八十年代以来，唐三彩的研讨更是如火如荼，不少专家纷繁将研讨成果公诸于众。由于唐三彩烧制温度约1100度左右，其制造工艺不算复杂，制造原料随处可见，胎釉配方也早已公开，仿制高手人才辈出，有的还是唐三彩研讨专家。能够想象行家运用现代技术“克隆”出来的仿品与真品还会有多么大的差异呢？答复是肯定的，真品唐三彩的根本特征在高仿唐三彩上都具备了。能够说，两者的相同点简直到达99%以上，余下还不到1%的较为特殊的特征目前是无法仿制的，由于这特殊之处惟有千百年的时间才干构成，人力暂无力为之。但如此接近的相同，就给珍藏者的区分带来了十分艰难的甄别之处。
特别是随着唐三彩仿品的呈现，区分真假唐三彩的文章也一篇篇见诸报端，这些文章固然繁荣了文化园地，但研讨成果却也被仿制者所应用，他们仿制出一批批真假难辨的三彩器，经过作旧之后便在城乡不时出面，道行不深的珍藏者屡屡受骗中诏。鉴于高仿唐三彩在胎、釉、颜色、外型乃至内在的肉体作风等方面都简直到达了圆满境地，同时也具备了常见的论及唐三彩文章中所罗列的真品三彩的全部特征，因而没有行家里手的火眼金睛则难辨真假。
市场上呈现的如此为难局面，同样也限制了藏家的搜集积极性，在真假莫辨的状况下，要让唐三彩成为古玩市场的宠儿，就显得力不从心了，而这也是唐三彩无法在近年来古玩市场走俏的一个主要缘由。
集藏甄别有技巧
固然唐三彩高仿品层出不穷，但珍藏界决不可因噎废食，放弃对其的珍藏。从中国彩陶开展的轨迹看，唐三彩是在汉代低温铅釉陶工艺根底上，经过长期的理论与探索，聪明的工匠对含有不同有色金属元素的原料有了新认识后，对症下药地采取针对性用料而制造胜利的，其间历经了一个由粗到精的迟缓烧造开展过程，到唐朝时终于烧成的唐三彩陶器。值得一提的是，唐代的丝绸之路，也令唐三彩走向世界。当时一些国度输入唐三彩后，仿烧了相似作风的三彩陶器，如伊朗的“波斯三彩”、朝鲜的“新罗三彩”、日本的“奈良三彩”等。这些国度制造的三彩陶器，在作风上与唐三彩陶器虽然各有不同，但从这些陶器上仍然能够看到唐三彩所存在的根本作风。这也成了研讨中国唐代时期与各国通商的有力证据，其对当时的世界文化影响之大就可见一斑，因而史料价值极为重要，而这也是为何当初发掘出来后，遭到外国古玩商和珍藏者注重的缘由，至少他们从唐三彩上看到了本国三彩陶器的渊源所在。
由于近年来唐三彩的价值不断偏低，其中孕育的投资机遇是宏大的。但许多人却无法望洋兴叹，无法从实质上控制缺乏1%的区分技巧，自然也就只好放弃这项让人垂涎的投资目的。那么如何把握这种甄别的技巧呢？下面引见两种较为有用的办法
一是从胎上区分
胎釉外型、颜色作风、胎釉化学元素和物理特征的百分比等，在高仿唐三彩上应有尽有，难以辨别，因而珍藏者需求观察这几个方面：
看陈旧感：真品旧感自然，富有层次并深化肌里，用硬物轻划，可见旧感渗入胎里，如有可能可在不显眼处悄悄敲击一两处胎表，就可发现旧感是由胎表向里浸透的。高仿三彩的胎，经作旧处置虽有陈旧感，但绝无真品胎经岁月腐蚀而显显露来累累沧桑的自然感，旧仅在胎表不入肌里，新的觉得依稀可辨，不会呈现旧感渗入胎里的现象。轻击胎表就见“旧”仅是胎表的一层，是胎的“衣服”，不像真品旧感与胎互为一体，不可分割。
看胎土新断面：真品三彩由于时间长远，局部胎土新断面遇空气后，胎土颜色会由白突变到黑，这一过程普通约3个月时间，有一局部真品三彩洗净后的胎表也会呈现这一现象。高仿三彩胎的新断面或胎表就是三五年，其白色的胎土也不会有什么明显变化。
看土锈：大多数高仿三彩为了尽量减少人为漏洞，简直不做土锈。说到土锈，不少人把土锈了解成胎土外表用水可冲洗掉的脏土层。其实所谓锈，是物质化学变化的产物，如铁锈、铜锈等，它和原物不可分割，真品三彩的土锈不但洗不掉而且越洗越分明。
二是从釉光区别
唐三彩的釉实质上是一种亮釉，刚烧成光阴亮刺目，光泽绚烂，百年之后光泽渐退，温润晶莹，釉光逐步变得温和自然，精光内蕴，宝光四溢。唐三彩的釉光依据目前所见墓室出土的器物看，其釉光总是温和温润的，除了釉面腐蚀严重，否则三彩真品不会失去柔润的光泽。
大多数唐三彩釉面由于时期长远都会呈现哈利光，它是千年风月留在唐三彩器表的影子，任何仿制者都无法让本人的仿品穿越千年光阴。哈利光不论在什么颜色的釉面上都呈现出五光十色，也不论是在什么样的光线下其颜色也都如此。真品三彩器物通体的宝光，恍惚不定，如梦境漂浮在绚丽多彩的釉面上，一切的高仿者对这梦境之光都会感到无法。此外，真品哈利光用普通的照相机可拍摄到，而仿品则拍摄不到。所以，有无哈利光是鉴别真假唐三彩的一个过硬的规范。当然，并不是一切的唐三彩都有哈利光，所以不扫除没有哈利光的三彩器也属真品。
等待价值回归
唐三彩在市场上也曾经辉煌过，1989年在伦敦苏富比拍卖行曾拍过一件唐三彩马，成交价高达390万英镑，一举创下中国艺术品拍卖的天价，且这个纪录坚持了12年之久。不过随着发掘风暴虐，以及鱼目混珠的仿制品大量涌现，唐三彩在上个世纪九十年代价钱骤跌，特别是洛阳的不少旅游景点，四处可见仿制的唐三彩器物，价钱低得令人心悸，普通的大号唐三彩马叫价30~100元，一套六骏马价钱不超越50元。固然相关部门鼎力整理市场，也令唐三彩价钱开端上升，但一蹶不振的状态却持续至今。从近年来拍卖行重要的拍卖记载看，自2004年之后唐三彩就在拍卖行偃旗息鼓，成为了拍卖市场的弃儿。
自然，投资者也可以从中感悟到唐三彩的价值已处于严重低估现状，倘从逆向思想的角度动身，其无疑存在着宏大的潜力。当然，涉足唐三彩的珍藏和投资必需先要做足功课，特别是辨伪的身手不可少，一旦控制甄别技巧，那么唐三彩市场就是一个遍地黄金的潜在蓄金池！